Teorica 10-6

" El cine sonoro ha inventado el silencio"

Vivimos en un universo acusmatico, donde podemos cerrar los ojos pero no los oidos. esto deviene de nuestra condicion de depredadores, por la cual junto con nuestra ubicacion fisica de los ojos, nuestro campo visual es mas acotado, frontal, sumado a que construimos memoria, concluimos en una seleccion del campo visual.
tenemos la posibilidad de "congelar" un momento visual, pero no asi el sonido. el sonido es la evidencia del paso del tiempo. por este motivo, vivimos consumiendo historia. porque los sonidos animan, tiene alma, producen vida.
el cine se diferencia del teatro principalmente por la idea de mediacion. el medio en si produce sentido, la prescencia del dispositivo audiovisual marca una subjetividad, sus limitaciones generan un lenguaje.
el diseño de imagen y sonido se basa en esto mismo, la diegesis ( lo que oimos y vemos en el campo visual) se refuerza con la exradiegesis( lo que no oimos y vemos dentro del campo visual), la cual produce un campo semantico. universo visual y campo sonoro entonces se retroalimentan, se incentivan semanticamente.
" en la combinacion audiovisual, una percepcion influye a la otra y la transforma: 
no se ve lo mismo cuando se oye
no se oye lo mismo cuando se ve"




 


Extradiegesis: lo verosimil
el texto estructructura la vision: lo que se dice produce un giro semantico en lo que vemos. esto es lo que Barthes llamo " anclaje textual" 

la psicologia interna por otro lado produce una situacion de gran aprendizaje.

por otro lado, nos mostraron un fragmento de " el camino de los sueños" de david lynch, donde el director nos muestra como como la produccion del campo sonoro puede darse por efectos varios, como ser:
de correspondencia de sonido con la imagen
de ruptura de la correspondencia
de resfuerzo de ambas para producir sentido
de contradiccion de ambos para generar sentido

" la alineacion temporal de los planos"

la secuencia de planos adquiere cohesion y orden gracias al sonido, el sonido evidencia la sensacion del paso del tiempo

" elipsis temporal": elongacion y sustraccion de tiempo que produce el relato 
estamos muy acostumbrados al efecto de omision. la sustraccion organiza la secuencialidad, la alinea. esta se hace imperceptible mediante el universo sonoro 

 
 

En este fragmento de " in the city of Silvia" observamos varios aspectos:

- se vale de un recurso diegetico
- siempre va y viene al joven, que es el eje de la secuencia
- siempre se vale del plano sucio ( fuera de foco)
- el joven hace de " camara" 
- el campo sonoro le da una unidad ficticia
- se da una mediatizacion del fuera de campo visual mediante el reflejo.

Con otro ejemplo, " apocalypse now", en la escena de los helicopteros, se nos presenta un rasgo de la acusmatica, el escho de escuchar sin ver la fuente, con una carga tan fuerte que hasta se nos hace mas verosimil el sonido del helicoptero que la proxima imagen de los mismos. 

En la escena de " Pulp fiction", el montaje da un sobresentido con la imagen y el sonido para que el espectador "trabaje menos", para que indusca menos. se da una busqueda de transparencia, muy comun en peliculas de hollywood donde lo unico que se busca es que el espectador disfrute del espectaculo, consuma, hasta charle con su compaña, sin nececidad de pensar demasiado. la transparencia cinematografica con el montaje sustituyen entonces el trabajo del espectador.

Por ultimo, John Cage afirma que no existe el "para todos", ya que cada uno pertenece a distintos universos, al cual le pertenece determinado universo acusmatico.
se debe dar la reorganizacion de ese universo acusmatico, para concientizarnos


por ultimo, Ryoji Ikeda en " the transfinite", nos trae un ejemplo de como podriamos producir un universo sonoro desde algo totalmente abstracto.