Teorica: 16/6

SITUACIÓN

lugar, objetos, personas, posicion socioeconomica variables; hablan de circunstancias o realidades previas que se traslucen en el momento que se muestra.
es una instancia verosimil, existe una relacion directa entre la situacion y lo que ocurre.

¿cual es la necesidad del hombre de ver situaciones en una pantalla?

PONER DE MANIFIESTO INTENCIONES.

aristoteles definia a la situacion como: 

imitacion, sustitición
amplitud ( comienzo y fin de la situacion)
lenguaje sazonado ( estilo- muestra individualidad de persona que enuncia- intencion de NEUTRALIDAD tambien es un estilo posible)
lo importante es la puesta en escena y la actuación, no el relato en si. en el lenguaje audiovisual, el relato pasa a segundo plano.
el objetivo seria la purgacioó de afecciones", la catarsis, liberarse.

UNIDAD DE ESPACIO - escena
UNIDAD DE TIEMPO - unitario
UNIDAD DE SENTIDO - de accion

en este tp no se busca armar una secuencialidad con inicio nudo y conclusión, no se busca resolver un problema, sino generar un clima, generar tensión.

tecnica decoupague: manera de cortar y armar, genera sentido. distinto al plano secuencia por ejemplo.

Encuadre: espacio- recorte- rencuadre
fotograma : generar momento- tiempo
toma : tiempo ( rec-pausa) puede tener recorte
escena : conjunto de tomas- unidad de espacio tiempo y sentido. se resuelve una cuestion con un solo sentido
secuencia : conjunto de escenas hilbanadas por un sentido
pieza : pelicula terminada- entero

exhibicion :forma parte escencial del proceso de diseño, no es lo mismo un audiovisual generado para proyectarse en un cine que otro con destino a una pagina web
corpus : conjunto de obras a cargo de un artista / director/ autor ( marca personal)
mundo: aspecto de diegesis- argumental

Propp:

31 funciones : propp analizo los relatos mitologicos de cuentos de hadas ( folklorikos rusos) pero estas funciones aplican a la mayoria de relatos, ya sea miticos, hasta la propia biblia.

1. Alejamiento de uno de los miembros de la familia , el héroe .
2. Prohibición que recae sobre él .
3. Transgresión de la prohibición .
4. Interrogatorio del héroe por el antagonista , que intenta obtener noticias
5. Información sobre la víctima .
6. Engaño del agresor contra su víctima para apoderarse de ella o sus bienes .
7. Complicidad de la víctima por dejarse engañar y colaborar con su oponente .
8. Fechoría causada por el agresor a uno de los miembros de la familia .
8 a. Constatación de la carencia de algo de los miembros de la familia .
9 . Meditación – transición : se a familia . divulga la noticia de la fechoría o de la carencia , se dirige al héroe una pregunta u orden , se le llama o se le hace partir .
10 .Principio de la acción contraria : el héroe buscador acepta o decide actuar .
11.Partida del héroe de su casa .
12 .Primera función del donante : el héroe sufre una prueba , ha de responder a un cuestionario o un ataque , etc. que le prepara para recepción de un objeto o de un auxiliar mágico .
13. Reacción del héroe ante las acciones del futuro donante .
14. Recepción del objeto mágico .
15 .Desplazamiento del héroe , conducido o llevado cerca del lugar donde se halla el objeto de su búsqueda.
16. Combate del héroe y el agresor .
17. Marca del héroe .
18. Victoria del héroe sobre el agresor .
19 . Reparación de la fechoría del agresor inicial o satisfacción de la carencia .
20. Vuelta del héroe a casa .
21. Persecución del héroe .
22. Auxilio del héroe .
23. Llegada de incógnito a su casa o a otra comarca .
24. Pretensiones engañosas de un falso héroe .
25. Proposición de una tarea difícil al héroe .
26. Cumplimiento de la tarea .
27. Reconocimiento del héroe .
28. Descubrimiento del falso héroe , agresor o malvado .
29. Transfiguración del héroe en una nueva apariencia .
30. Castigo del falso héroe .
31. Matrimonio y ascensión al trono del héroe.

"las repeticiones nos gustan, nos atraen"


Esta publicidad funciona porque genera un clima distendido y gracioso, y juega con algunas herramientas
la repeticion: crea cierto placer predecir que va a suceder
absurdo: el panda esta en todos lados. a la vez el leiv motiv es una cancion placida, que la escuchamos en los momentos en que esta a punto de suceder la accion, contradiciendo fuertemente el "positivismo" de la musica, jugando ironicamente con esa inversion de sentido.




Por ultimo, en el video  "Louis lumiere" 
Renoir y Langlois hablan sobre el cine de los lumiere y concuyen en dos ideas bien opuestas:

La de Langlois, el cual considera que el cine y sobretodo el de los Lumiere,busca la  autenticidad de las imagenes. Considera al cine un compendio de las demas artes. como si el cine se desglosara de las otras artes para seguir buscando representar esa realidad tal cual es.la realidad, la obra, esta dada. se muestra tal cual lo que se quiere decir y lo que se busca que se interprete.

Para Renoir poe el contrario ( o no tanto), el cine es un arte en si mismo, y no un resumen de las demas artes. " cada mundo es uno". las obras de lumiere poseen un valor espiritual, y  asi como el cine en general, dejan total libertad a la interpretacion del espectador. es hasta necesaria y es el objetivo" la colaboracion del espectador para terminar la obra, que el imagine una parte de la accion

" y lo mas grande, tal vez lo mas grande para mi, de la obra de Lumiere, es que los resultados de esta obra abren la puerta a nuestra imaginacion y nos permiten inventar una parte d elo que vemos o no vemos en la pantalla" Renoir

En mi opinion, el punto de vista de Renoir es el mas amplio, el mas " sabio" en algun punto. yo eliJo pensar asi, que no todo esta dado, que el espectador merece un papel mucho mas importante que el de mero visualizador de la obra. El objetivo esta puesto en él, entonces su presencia tiene que significar mucho mas que la mera observación y absorción de información.

algunas frases de los directores que me gustaron mucho :

- " Lenguaje cinematografico: elemento combo para explicar nuestros deseos y sueños"
-  "Muchas grandes obras son inconsistentes... si la pelicula tiene exito, lo es a pesar de nosotros"  
- " La libertad en arte es muy peligrosa"
- " Lumiere no nos enseña la historia, sino la VIDA" 
- " Lo escencial de sus tomas es la luz"
- " El arte cinematografico es un arte plastico" 
- " La organizacion de sus movimientos es en triangulo, la base es la composicion, tienden a la profundidad"